Венкова Ия Андреевна (1922-2003)

Ия Венкова родилась 9 февраля 1922 года в Вичуге в семье служащих и детские годы провела на вичугской земле. В 1933 году отца Ии перевели в Ленинград, а вместе с ним из Вичуги уехала и семья.

В Ленинграде Ия в 1938 году стала заниматься во Дворце пионеров в студии лепки у преподавателя В. Н. Китайгородской. В 1940 году Венкова окончила среднюю школу и поступила в Среднюю художественную школу при Ленинградском институте живописи, скульптуры и архитектуры им. И. Е. Репина. В 1941 году она успешно сдала вступительные экзамены на первый курс скульптурного факультета, но война смешала все планы.

Семье Венковых, пережившей страшную блокадную зиму, в 1942 году удалось эвакуироваться в Кабардино-Балкарию. Там Ия стала работать в колхозе, а в 1943 году поступила на первый курс Тбилисской академии художеств. В 1944 году работала в военно-восстановительном поезде Управления Орджоникидзевской железной дороги.

В 1945 году Ия вернулась в Ленинград и продолжила обучение в Ленинградском институте живописи, скульптуры и архитектуры им. И. Е. Репина. В 1950 году закончила институт, защитив дипломную работу «Колхозница» и получив звание художника-скульптора. В 1951-1952 годах Венкова участвовала в оформлении Всесоюзной сельскохозяйственной выставки в Москве.

В 1953 году Ия Венкова стала работать скульптором-фарфористом на Ленинградском фарфоровом заводе им. М.В. Ломоносова. Фарфоровые скульптурки тиражировались, продавались в магазинах и оказывались в домах советских граждан. Скульптурки «Юный вратарь» даже раскрашивались по разному. Известно несколько вариантов росписи фигуры: в красной майке, в голубой майке, в желтой майке, в белой майке с желтой окантовкой, в красных шортах. Другая распростараненная фигурка – «Мальчик с коньками». Она была создана в 1960 году.

Но наиболее любимой у Ии Венковой была женская тема. Скульптуры матерей с младенцами, балерин, обнаженных девушек, женские портреты современниц доминируют в ее творчестве.

В своей творческой работе Ия использовала не только фарфор, но и другие скульптурные материалы: гипс, шамот, бронзу, чугун, мрамор, гранит.

В выставках Ия стала участвовать с 1951 года. В 1979 году в объединении «Металлический завод» в Ленинграде была проведена первая персональная выставка Венковой, которая была посвящена Международному году ребенка. В этом же году скульптура «Материнство» была признана Ленгорисполкомом лучшей скульптурой года.

В 1980 году в Ленинграде прошла вторая персональная выставка. В 1981 году Венкова была делегатом V съезда художников РСФСР. Третья персональная выставка экспонировалась в октябре 1983 г. (в дни золотой осени) в павильоне Росси (Кофейном домике) знаменитого Летнего сада.

Последняя прижизненная персональная выставка прошла в 1985 году в Москве. В 1989 году в Ленинграде вышла книга Н. Кузнецовой «Ия Венкова». А в 2001 году в Москве вышел сборник стихов Ии Венковой «От судьбы не уйти». В 2002 г. 80-летняя Ия Венкова участвовала в выставке «Петербург 2002» с работой «Таня» в мраморе.

Мужем Ии Венковой был другой известный питерский скульптор Николай Кочуков (1920-2006), автор ряда монументов, в том числе одного из памятников Ломоносову в г. Ломоносов (Ораниенбаум), бюста Калинину в Твери, бюста Дважды Герою Социалистического Труда В.А. Смирнову в Санкт-Петербурге. А в Александровском парке установлена скульптура Николая Кочукова «Молодость». В в этом же парке установлена и скульптуры Ии Венковой «Мать и сын». Скульптура «Мать и сын» была установлена в 1970 году, но ещё раньше (в 1967 г.) в одном из парков Ленинграда была установлена скульптора «Отец». Известно также о нескольких скульптурах Ии Венковой, установленных в других городах: «Материнство» в Смоленске (1972) и Пензе (1983), «Доярка» (1977) в г. Вельске Архангельской области. Думается, этот список далеко не исчерпан. Ия Венкова и Николай Кочуков познакомились ещё студентами, они оба учились у одного и того же педагога профессора В. А. Синайского. Но если Ия затем творила в женской тематике, то Николай, преимущественно, в мужской. Его героями были рабочие, матросы, государственные деятели...

Но одну из ранних своих работ они осуществили совместно. На Большом проспекте Васильевского острова в Санкт-Петербурге стоят два жилых дома 87 и 89, построенных в 1956 году. Боковые фасады этих домов, обращенные друг к другу, оформлены сильно выдвинутыми балконами, каждый из которых поддерживается четырьмя каменными столбами, завершенными статуями морских коней. Симметрично расположенные балконы-лоджии и пилястры увенчаны скульптурными изображениями дельфинов. Вот авторами этих интересных скульптур и являются Ия Венкова, Николай Кочуков, а также Меллуп.

В 1974 году Ия Венкова создала изящный мраморный бюст Народной артистки РСФСР И.Б. Зубковской (1923-2001), одной из самых красивых балерин ленинградской сцены. После смерти балерины долгое время не могли установить подобающее надгробие на могиле, пока не вспомнили о творении Ии Венковой.

Сама Ия Венкова ушла из жизни в 2003 году, Николай Кочуков в 2006 году. Многие произведения скульпторов были подарены Русскому музею. 4 февраля 2010 года из этих произведений состоялась выставка в Строгановском дворце Русского музея.

Вот какими словами писали в аннотации к этой выставке:

«Творчество Ии Венковой – это мир, увиденный глазами женщины. Что бы она ни делала, на всем лежит след женской любви и нежности: ранние фигурки, выполненные в фарфоре, портреты современников, фигуры, композиции, парковая скульптура. Материнство – вечная тема в искусстве – стала главной для нее. Вторая большая тема в творчестве Венковой – балет – сопряжена с ее размышлениями о женщине-художнице, её жертвенной любви к искусству. Венкова свободно работала во всех материалах, но особой любовью художницы была скульптура в шамоте, который придавал ее образам еще большую теплоту».

Искусство Венковой вдохновенно. Самое важное для нее умение передать жизнь, ее дыхание, уловить те изменения, которые происходят в духовном облике современника. И в этом плане ее творческое кредо остается неизменным. Произведения художника своеобразный романтический протест против антикрасоты, против грубости. Ощущение движения жизни, ее многомерность, стремление осязаемо, пластически убедительно передать неповторимость живых мгновений придают искусству Венковой своеобразие и поэтичность