Полонский фарфоровый завод

Полонский фарфоровый завод Полонский фарфоровый завод Обычно под Полонским фарфором подразумевают продукцию с клеймом «ЗХК» – завода художественной керамики в городе Полонное, Хмельницкой области.

Он прославился малой пластикой, воплотившей в себе лучшие достижения украинской национальной культуры.

Предприятие было основано в конце XIX века, однако его расцвет пришёлся на 1950 – 1970-е годы. В том же городе работал Полонский фарфоровый завод, выпускавший посуду и предметы интерьерного декора. К 1980-м годам оба предприятия вошли в структуру производственного объединения «Фарфор» и долгое время возглавляли керамическую отрасль Украины. Сегодня полонские заводы закрыты, однако их продукция достаточно часто встречается на аукционах, в антикварных магазинах и даже на «блошиных рынках».

История ЗХК

В конце XIX века на Волыни и Полесье началось активное освоение каолиновых месторождений. Появилось множество небольших предприятий, выпускавших фарфор не только для экспорта в соседнюю Польшу, но и для нужд местных зажиточных покупателей. К работе привлекались опытные европейские технологи, модельмейстеры и художники, поэтому уровень продукции был достаточно высоким. Доступная сырьевая и топливная база, а также растущий интерес со стороны потребителей, делали фарфорово-фаянсовое производство особенно привлекательным.

В начале 1890-х годов состоятельный предприниматель из местечка Полонное, Новоград-Волынского уезда – Мойсей Бричкин решил открыть свою семейную фабрику по выпуску элитной тонкостенной керамики. Ранее он, вместе с братом и сыновьями организовал фаянсовую мануфактуру вблизи городского железнодорожного вокзала и успел оценить её прибыльность. Кроме того, у Бричкина была художественная жилка – он обладал тонким вкусом и сам занимался скульптурой, на любительском уровне.

Предприниматель выкупил у частного мастера Аврума Бахмутовского мануфактуру в предместье Горошек, выпускавшую сантехнические изделия и кирпич, а затем перестроил её под свои нужды. Глобальная реконструкция была закончена в 1895 году. Фабрика представляла собой четыре здания, размером с крестьянскую избу, которые занимали общую площадь 170 кв.м. В каждом располагалось несколько цехов, причём живописная мастерская или как её называли, «красильня», примыкала вплотную к дому владельца. Предприятие было оснащено горном с внутренним объёмом около 20 куб. м, позволявшим производить до 6 000 керамических изделий в месяц. В первое время на фабрике работало до 70 человек, причём половина из них занималась склейкой приставных деталей: ручек, подставок, лепнины и так далее. Также в штат входило 20 живописцев из числа местных крестьян. Техническая база была весьма примитивной: твёрдые компоненты фарфора размалывались в мельнице, приводимой в действие лошадьми, а жидкая смесь готовилась в барабане на слабой паровой тяге. Однако и этого на первых порах хватало, чтобы предприятие быстро шло в гору.

Изготавливали преимущественно цветочные кашпо в восточном стиле, чернильные приборы и малую пластику. Идеи и сюжеты для своего фарфора Бричкин «подсматривал» у волынских и подольских гончаров. Посещая ярмарки, он приобретал понравившиеся глиняные статуэтки – яркие, полихромные, с характерной пластикой, а затем снимал с них копии и запускал в производство. Кашпо обильно украшали лепными элементами по образцу Мейсена: цветами, гирляндами и фигурками, которые крепили уже после обжига. Особенностью мануфактуры Бричкина можно считать использование не только белой, но и цветной фарфоровой массы, окрашенной солями металлов. Сочетание нескольких оттенков сырья, придавало изделиям самобытный полесский колорит. А если добавить к этому высокое качество и разнообразный декор, станет понятно, почему полонский фарфор пользовался неизменным спросом не только в своём регионе, но и в европейских странах, куда экспортировался. Завод в то время назывался «кукольным» из-за обилия выпускаемых статуэток.

Дальнейшему развитию фабрики помешала серия военных катаклизмов, охватившая Россию и Европу в 1914 – 1920-х годах. С приходом нэпа, Бричкин восстановил частично разрушенное производство и вновь приступил к выпуску фарфоровой продукции. В 1925 году он вступил в местный кооператив кустарей-одиночек. На правах пайщика, предприниматель закрыл мануфактуру в Горошках и перенёс производственные мощности в село Право-Хоморне на участок, ранее принадлежавший гончару М. Шварцману. Новый завод строился большей частью на средства кооператоров и взносы рабочих. Производством занимался почти в полном составе коллектив, сложившийся на прежнем предприятии. Бричкину по условиям кооператорского товарищества, отвели роль бригадира. Ассортимент, как и до революции, состоял преимущественно из декоративных изделий и малой пластики.

Полонский фарфор советского периода

В 1927 году «кукольный завод» переименовали в артель «Керамик». Рабочие, получив расширенные полномочия, не пожелали подчиняться прежнему владельцу – решением товарищеского суда Бричкин был освобождён от должности, лишен имущественных прав и выслан из города. Его место занял опытный модельщик с многолетним стажем Демьян Ротальский. Завод расширил и частично сменил ассортимент, следуя духу нового времени. Появились скульптуры, посвящённые профессиям: «Шахтёр», «Кузнец», «Футболист», «Жница». А также литературным гениям – Пушкину, Гоголю, Шевченко и другим.

Советская власть поднимала основные отрасли промышленности, поэтому малой артели, производившей «неиндустриальную» продукцию, нечего было рассчитывать на государственную поддержку. Работали на подручных материалах, используя сырьё распложенного неподалёку фаянсового завода, а когда не хватало красок и глазурей, выпускали чисто белые статуэтки в бисквите. От довоенного периода артели «Керамик» почти ничего не сохранилось. К 1941 году предприятие успело стать «на ноги», расширив ассортимент до 70 наименований и увеличив штат художников с 5 до 27 человек.

Расцвет артели «Керамик» – наиболее интересный период для коллекционеров

Во время Второй мировой войны Волынь находилась в зоне оккупации. Артель выпускала простую гончарную посуду для повседневных нужд. Только к 1947 году в ассортимент «Керамик» стали возвращаться художественные изделия. Но материальная база артели сильно пострадала – помещения цехов и оборудование пришли в аварийное состояние. Только в 1949 году артель вернулась к выпуску фарфоровой скульптуры и параллельно проводила техническую модернизацию. Тогда же Украинский промышленный совет пересмотрел ассортимент выпускаемой продукции, оставив лишь 28 позиций из 134.

Особенную популярность приобрела тема спорта и счастливого детства.

Известны скульптуры:

• «Лыжница»,
• «Конькобежка Скобликова»,
• «Первая буква»,
• «Пионерки»,
• «Снегурочка»,
• «Девочка на санях»,
• «Юная вышивальщица».

К редким относятся:

• «Мальчик с собакой»,
• «Богатырь Илья Муромец на коне»,
• «Иван Царевич»,
• «Девочка с книгой и собакой»,
• «Девочка с занозой»,
• «Моряк с гитарой»,
• «Хозяйка медной горы».