Коростенский фарфоровый завод

Коростенский фарфор

Одним из самых известных украинских производителей фарфора долгое время был Коростенский завод. Его клеймо – характерная буква «К» или полное название в более ранних вариантах, служило символом безупречного качества. Мастера бережно хранили уникальный полесский стиль, которым славилось предприятие, начиная с 1950-х годов, когда на него пришли работать ведущие художники Валентина Трегубова и Вера Яцевич. Серии коростенской малой пластики представляют большую ценность для коллекционеров, особенно после того, как флагман керамической индустрии в 2012 году закрыли из-за долгов.

В 1904 году польский промышленник Тимофей Пшибыльский открыл в городе Коростень, Волынской губернии (сегодня Житомирская область) фарфоровую фабрику.

Решение было обоснованным, поскольку местные каолиновые глины прославились своим уникальным составом, исключительной белизной и доступностью.

По объёму залежей Украинское Полесье, особенно в районе современной Житомирщины, уступало только США, Великобритании и Китаю. К тому же каолиновый слой находился очень близко к поверхности – на глубине 20 м, что значительно облегчало добычу. Железнодорожное сообщение, наличие богатых лесных ресурсов и дешёвая рабочая сила делали Коростень ещё более выгодным местом для производства тонкостенной керамики.

Под руководством Пшибыльского на фабрике изготавливали «бельё» – посуду, покрытую только слоем белой глазури и предназначенную под роспись. Непосредственно рисунок наносился уже в Польше, куда доставляли фарфоровые заготовки. В ассортименте преобладали сервизы европейского образца, служившие предметами роскоши. Расписывать готовое «бельё» польским фабрикантам было намного выгоднее, чем содержать производство полного цикла.

Революция и Гражданская война привели к почти полному разрушению завода. Оставшись без рачительного хозяина, он пришёл в упадок, часть оборудования и форм для отливки посуды были безвозвратно утрачены. Но в 1928 году Главный комитет фарфорово-фаянсовой и стекольной промышленности при Высшем совете народного хозяйства начал восстанавливать профильные предприятия, в том числе и Коростенский завод, присвоив ему имя Ф. Э. Дзержинского. Удалось не только реконструировать производственные мощности, но и в пять раз увеличить объёмы выпускаемой продукции по сравнению с дореволюционными показателями.

В тот же период СССР заключил с Турцией «Соглашение о торговле», одним из пунктов которого стал экспорт фарфоровой посуды. Государственный заказ выполняли три украинских завода: Барановский, Будянский и Коростенский. Для улучшения качества фарфора фабрику модернизировали, оснастив прогрессивным оборудованием. К 1935 году она превратилась в крупнейшее предприятие Коростеня и обеспечивала занятость 450 человек. Ассортимент состоял исключительно из посуды повседневного пользования – качественной, прочной и недорогой. Коростенские изделия довоенных лет не имеют художественной ценности, но представляют интерес с исторической точки зрения, что обусловливает их высокую стоимость на антикварных рынках.

Почти с первых дней нападения нацисткой Германии Коростень был оккупирован наступающими частями вермахта.

Освободили его только в 1943 году в результате ожесточённых боёв. Фарфоровый завод, как и многие здания, подвергшиеся бомбёжке, стоял в руинах. Однако уже два года спустя его вновь ввели в эксплуатацию, настолько важным он был не только по местным, но и по общесоюзным меркам.

В 1950-х годах для Коростенского завода – лидера керамической индустрии Украины, наступило «золотое время». Благодаря государственным дотациям предприятие активно развивалось и благоустраивалось. На принадлежащих ему территориях было построено рабочее общежитие на 200 мест, Дом культуры, высажен парк. По значимости украинский производитель считался в СССР вторым, после Ломоносовского фарфорового завода. Помимо бытовой посуды, он начал выпускать художественную керамику – декоративные вазы, вазоны, канделябры, малую пластику, лепные украшения и детали для каминов.

Расширение ассортимента стало возможным после прихода сразу трёх выдающихся художников, чьё влияние на судьбу «Коростеня» трудно переоценить.

Это – скульптор-фарфористка Вера Яцевич, работавшая на предприятии в 1955 – 1959 годах, а также супруги Валентина и Николай Трегубовы, отдавшие ему всю жизнь. Их усилиями керамический гигант к 1960 году приобрёл своё «лицо», выпуская продукцию с выраженным национальным колоритом.

Современные коллекционеры приобретают в основном малую пластику завода, имевшую два разных направления. Яцевич, закончившая Ленинградское училище им. Мухиной, разработала анималистическую серию в строгих классических традициях, поражающую реализмом и красотой линий. Менее известны жанровые статуэтки фарфористки, которых за недолгое время её работы на заводе выпустили совсем немного.

Полной противоположностью была малая пластика Валентины Трегубовой, с 1966 года бессменно занимавшей должность главного художника предприятия.

Именно она сформировала фирменный «полесский» стиль, по которому продукцию Коростеня узнавали в СССР и за рубежом. Фарфоровые скульптуры Трегубовой при нарочитом лаконизме и скупости декора обладают большой выразительностью и уникальной душевностью. Художница обращалась в основном к украинскому фольклору и литературе, буквально двумя-тремя «штрихами» создавая яркие и колоритные образы.

С 1966 по 1972 годы была произведена полная модернизация завода. Установлены туннельные печи – экономичные, производительные и эффективные, автоматизированы некоторые линии. В частности, с помощью ленинградских специалистов смонтировали инновационное оборудование по штамповке тарелок, что позволило в разы увеличить объём их выпуска. Главным профилем предприятия стало производство столовой посуды для всего Союза и на экспорт. Когда в 1980-х годах спрос на тарелки упал, завод перешёл к изготовлению сервизов, включив в ассортимент свыше 400 наименований. Ежегодно происходило обновление форм и дизайна изделий.

На заказ делали крупные партии посуды для гостинично-ресторанной сферы, а также штучную сувенирную продукцию:

• штофы;
• вазы, в том числе и гигантские напольные экземпляры, требовавшие специальной технологии глазурования и обжига;
• декоративные блюда;
• винные и чайные наборы;
• статуэтки.

К 1990-м годам Коростенский завод экспортировал свыше 70% своей продукции в страны СНГ, Прибалтику, Германию, Израиль и США. В производстве было занято свыше 1300 сотрудников. Авторские статуэтки и декоративный фарфор неоднократно выставлялись на престижной выставке во Франкфурте-на-Майне, получая самую высокую оценку. Красноречивый факт: в 1995 году во время визита президента США Билла Клинтона в Киев в качестве официального подарка ему преподнесли вазу из Коростеня.

К 1990-м годам Коростенский завод экспортировал свыше 70% своей продукции в страны СНГ, Прибалтику, Германию, Израиль и США. В производстве было занято свыше 1300 сотрудников. Авторские статуэтки и декоративный фарфор неоднократно выставлялись на престижной выставке во Франкфурте-на-Майне, получая самую высокую оценку. Красноречивый факт: в 1995 году во время визита президента США Билла Клинтона в Киев в качестве официального подарка ему преподнесли вазу из Коростеня.

С обретением Украиной независимости завод сменил статус, из государственного предприятия превратившись в ЗАО «Коростенский фарфор». В те годы выполнялось много частных заказов, ассортимент продукции расширился, включая, например, спортивные кубки или украшения для храмов.

Большую популярность приобретает творчество художника Александра Шевченко, который пришёл на завод в конце 1970-х годов. Работы автора в корне отличались от основной стилистики предприятия, приближаясь к европейской классике. Изысканная роспись, не уступающая по красоте и утончённости традиционной живописи, использование люстра и золотой отводки, идеально соответствовали вкусам постперестроечной эпохи.

Не менее востребованы были и скульптурные произведения Шевченко, напоминающие образцы немецкой фабрики Rosenthal. В своём творчестве мастер использовал популярные литературные и киносюжеты, сценки из цирковой жизни, изображал политиков и звёзд шоу-бизнеса. Отдельный цикл был посвящён религиозной тематике.

Несмотря на сложности, связанные с отсутствием масштабных госзаказов, «Коростенский фарфор» продолжал уверенно держаться «на плаву». Об успешности и достойном финансовом положении фабрики свидетельствует внимание к ней со стороны местных рейдеров и попытка захвата в 2006 году. Но предприятие смогло выстоять и под этим натиском. В 2007 году Житомирская областная администрация заявила о разработке масштабной программы по восстановлению фарфорово-фаянсовой отрасли края. Средства, привлечённые из государственного бюджета, должны были помочь ведущим керамическим фабрикам преодолеть кризис и сохранить свой уникальный потенциал.

К сожалению, «Коростень» стал жертвой агрессивной политики китайских производителей. История украинского гиганта, неоднократно возрождавшегося словно феникс из пепла, неожиданно закончилась, когда в 2008 году Украина стала членом Всемирной торговой организации (ВТО). После этого шага, страну захлестнула лавина низкокачественного и дешёвого китайского фарфора.

Привлечённые ценами, покупатели не задумывались ни о художественной стороне этого эрзаца настоящей керамики, ни о возможной его токсичности и несоответствии санитарным нормам. Украинские фарфоровые фабрики с многолетней историей и высокими стандартами производства стали закрываться с молниеносной быстротой. В период с 2009 по 2012 год прекратили работу 7 из 11 предприятий – гордость и достояние страны. В их числе оказался и «Коростенский фарфор».

К экспансии ширпотреба из Поднебесной присоединился рост цен на газ, в свою очередь спровоцировавший подорожание отечественной керамики. Попытки спасти «Коростень» от возможного банкротства предпринимались до 2011 года. Администрация ЗАО сделала всё возможное, чтобы получить заказ на изготовление сувенирной продукции с символикой «ЕВРО – 2012». Это был последний шанс возродить производство. К тому моменту на нём работало всего 193 человека. Через год фабрика окончательно закрылась, хотя и до этого продукция выпускалась с перебоями.

Как предположила зампредседателя правления ЗАО «Коростенский фарфор», Ирина Мамонтова, одного из сильнейших игроков керамической индустрии Украины преднамеренно уничтожили, чтобы дать «зелёный свет» китайскому импорту. Заводское оборудование было демонтировано и вывезено в 2013 году. Всё, что осталось от былого величия «Коростени», теперь хранится в одном помещении импровизированного Музея фарфора при городском Доме культуры. Это не более 600 оригинальных статуэток, посуды и предметов декора.

Продукция Коростенского завода широко представлена на вторичном рынке. Пик производства пришёлся на 1970 – 1990-е годы, когда к фарфору относились бережно и любовно, стараясь сохранить как семейную реликвию. Абсолютно новые сервизы и статуэтки, словно только созданные руками полесских мастеров, сегодня скорее норма, чем редкость. Они вполне доступны по цене, если сравнивать с немецкими или итальянскими аналогами и не уступают зарубежным образцам по качеству.

При покупке уникальных изделий «Коростеня», нужно проявлять осторожность – велика вероятность «нарваться» на подделку. Особенно часто фальсифицируют статуэтки, в первую очередь, редкие экземпляры, неизвестные широкому кругу ценителей. Это фигурки авторства Валентины Трегубовой из серии:

Среди новоделов встречается и агитационный фарфор, тоже востребованный коллекционерами. Подделка подделке – рознь, однако на большинстве фальшивок стоят «неправильные» клейма «Коростени». Ошибиться неопытным коллекционерам легко, поскольку «личная подпись» фабрики за годы существования неоднократно менялась.